Whatever Works - Basta che funzioni

Torna Woody e parla proprio a te

� una rimpatriata il nuovo film di WoodyAllen, che, chiusa la lunga parentesi europea, torna a Manhattan e rimette in scena se stesso. Affidandosi a una controfigura: un personaggio altrettanto cinico, misantropo e ipocondriaco di quelli che un tempo interpretava lui stesso, di nome Boris Yellnikoff, ex-genio della fisica quantistica ritiratosi a vita semi- randagia al Village dopo un tentativo di suicidio. Woody ha dato al proprio alter-ego la faccia di un attore e produttore gi� intravisto nei suoi film, Larry David, che predica lo stesso vangelo cinico del giovane Woody, ma � con l�et� � � diventato sprezzante, iracondo logorroico. Tanto da non farsi scrupolo di interpellare direttamente dallo schermo noi spettatori.
Convinto che ciascuno cerchi un senso qualsiasi da dare alla vita, nel tentativo di �esorcizzare il panico�, Boris d� asilo a una giovanissima biondina in fuga dalla provincia, Melody, che considera una perfetta scema; poi i suoi sentimenti cambiano e, quasi senza rendersene conto, la sposa. A turno arrivano dal paesello anche madre e padre della ragazza: creature bigotte e sessualmente frustrate. Nel prologo Boris ci aveva avvertiti di non aspettarci un film consolatorio: ribaltando le aspettative, nel finale ciascuno trover� la sua, provvisoria, ragione di vita. Commedia a prima vista semplice, in realt� Whatever works (Basta che funzioni) � un film complesso. Ricorre a battute ciniche come non mai (�Dio � gay... il grande arredatore�, �gli americani odiano gli stranieri, questo � l�american dream�), eppure va a parare quasi in un panegirico dell�amore: retto s� dal caso, come tutte le sorti umane, ma che in fondo pu� pioverti addosso in qualsiasi momento. Se nella prima parte il film pare un caso estremo di cinema- monologo, la seconda accantona un po� l�invadente Boris per lasciare spazio agli altri. La capacit� alleniana di scrivere battute divertenti � inalterata; per� lo spettatore conosce ormai troppo bene il repertorio per non avvertire un senso di gi�-sentito. L�andamento divagativo degli episodi, invece, � pi� libero, pi� creativo. A momenti evocai percorsi deboli, i personaggi instabili di quello che � ormai uso chiamare il �cinema moderno�: i film della Nouvelle vague francese e delle altre �correnti� europee anni 60 a cui Allen si � sempre ispirato.
Da La Repubblica, 18 settembre 2009


di Roberto Nepoti, 18 settembre 2009